Gene Bilbrew

Ο Gene Bilbrew (1923-1974) υπέγραψε το έργο του με πολλά ψευδώνυμα όπως «GB», «Bondy» και «Van Rod». Αλλά το όνομα με το οποίο είναι πιθανότατα πιο γνωστός είναι "Eneg"... αυτό είναι ο Gene που γράφεται ανάποδα .  

Ήταν αρκετά παραγωγικός, κάνοντας εικονογραφήσεις και κόμικς (τόσο mainstream όσο και kinky) από τη δεκαετία του '40 και μετά μέχρι τον πρόωρο θάνατό του στη δεκαετία του '70. 

Ωστόσο, το να γίνει εικονογράφος δεν ήταν το πρωταρχικό του ενδιαφέρον. Αρχικά ήθελε να γίνει τραγουδιστής. Βγήκε ακόμη και στο δρόμο. Δυστυχώς, η ψυχαγωγία δεν του βγήκε ποτέ και έπεσε πίσω στο σχέδιο για να πληρώσει τους λογαριασμούς.

Εργάστηκε για τον Will Eisner (έναν πρώιμο τύπο των κόμικς) για λίγο, έκανε μερικά κόμικ για εφημερίδες και αργότερα πήγε να σπουδάσει κάτω από τον Hogarth (άλλος τύπος κόμικ και ιδρυτής της Σχολής Εικαστικών Τεχνών του Μανχάταν), ενώ ο Bilbrew ήταν από τους πρώτους μαθητές του σχολείου . Εκεί, ο Μπίλμπρου έγινε φίλος με τον συμφοιτητή του, Έρικ Στάντον, ο οποίος παρατήρησε ένα από τα σχέδια της δουλείας του και τον έκανε να κάνει σειρές φετίχ για τον Κλαου, με τον οποίο ο Στάντον δούλευε ήδη. Ακολουθούν μερικές διαφημίσεις από την εποχή:

Συνέχισε να κάνει kinky εικονογραφήσεις για το υπόλοιπο της ζωής του, αν και επίσης έκανε και mainstream πράγματα. Ήταν επίσης Αφροαμερικανός, κάτι που είναι αξιοσημείωτο από το ότι δεν υπήρχαν πολλοί Αφροαμερικανοί στον τομέα των κόμικς τη δεκαετία του '40 ή του '50. Υπήρχαν κάποιοι, αλλά όχι πολλοί. Δεν θα μπορούσε να ήταν εύκολο για αυτόν, ειδικά με το στίγμα να κάνει underground τέχνη φετίχ.

Οι εικονογραφήσεις του Bilbrew είναι εύκολο να αναγνωριστούν κυρίως λόγω του τρόπου που σχεδίαζε πρόσωπα και χτενίσματα -- οι μύτες είναι συχνά «επίπεδες» στο προφίλ. Άλλα διακριτικά χαρακτηριστικά ήταν το κωνικό στήθος που αψηφούσε τη βαρύτητα με βαθύ ντεκολτέ, μακριά πόδια και δυναμικές στάσεις. Σχεδίαζε γρήγορα, με αποτέλεσμα μερικές φορές να κάνει ανατομικά λάθη και λάθη πόζας, αναγκαζόμενος να κάνει ασύμμετρες διορθώσεις στα έπιπλα για να τα ταιριάξει με τη στάση του χαρακτήρα.  

Ορισμένες από τις ιστορίες του ήταν πολύ δράσης-περιπέτειας και είχαν θέματα επιστημονικής φαντασίας, όχι τόσο διαφορετικά από πράγματα που θα έβλεπες στα mainstream κόμικς εκείνη την εποχή, εκτός από το ότι σχεδόν κάθε πάνελ περιελάμβανε κάποιου είδους δουλεία ή υποταγή. Έδειχνε να ενδιαφέρεται για μηχανήματα όπως οι υπερβολικά περίπλοκες συσκευές κωπηλασίας, καθώς και οι καταστάσεις «επικείμενης καταστροφής» σε στενοχώρια... καταστάσεις πολύ πιο επικίνδυνες από ό,τι θα έβρισκες στην τέχνη φετίχ των περισσότερων συνομηλίκων του. Και, φυσικά, έπρεπε να υπάρχουν μερικά αλογάκια.

Το μεταγενέστερο έργο του, όπως και του Stanton, θα γινόταν πολύ πιο σαφές, συμπεριλαμβανομένων των βασανιστηρίων, του γυμνού, του σεξ και της διείσδυσης, πράγματα που απλά δεν μπορούσε να δείξει όταν ξεκίνησε στις αρχές της δεκαετίας του '50. Επεκτάθηκε επίσης σε γυναικεία και αναγκαστική θηλυκοποίηση. Μετά την περίοδο Klaw, έκανε πολλή δουλειά για ένα περιοδικό που ονομάζεται Exotique και έκανε επίσης τόνους εξώφυλλων βιβλίων και εικονογραφήσεις για χαρτόδετα για ενήλικες. Και τελικά θα άρχιζε να υπογράφει τα έργα του με το όνομά του.